CHORAL CONDUCTOR KNOWLEDGE
合唱指挥知识 CHORAL CONDUCTOR KNOWLEDGE
谈合唱中的“听”、“看”、“唱
time: 2020-08-05 06:55:37 作者：admin
合唱艺术作为音乐艺术中的一种，听、看、唱三个方面不可分割、不可偏颇，否则即使是有声部的演唱也可能只是缺乏艺术水准的集体娱乐性的“大家唱”。
首先说听。音乐是听觉的艺术，脱离了听恐怕就没了音乐艺术了。合唱者应培养良好的合唱听觉。“统一、谐和、均衡”这些艺术标准，缺了听，哪点都不可能做到。
合唱听觉就是要听到整体的音响，通过听根据艺术的要求不断调整唱，使个体声音符合于合唱的需要。整体的音响是连同伴奏在内的每个声部声音的组合。在唱合唱时如果很清晰地听到了自己的声音，往往这时已不是合唱所需的声音了，过了、突出了或者有别于声部中的声音了。要想听清自己的声音可用谱或手挡在嘴前作反射来监听。听整体必须听其它声部，如女高声部特别注意去倾听男低声部，以避免旋律与和声低音的脱节；男高声部特别注意去倾听女中声部，以保持和声中声部与次中声部的平衡。听整体还必须听伴奏(无伴奏合唱除开)。如《乘着歌声的翅膀》、《奴隶合唱》等这些曲目，合唱一直是“坐”在伴奏音型上前进的，往往容易忽听伴奏，这样就不会有完整统一的音乐进行了。
用一句话说就是：耳中有他人，耳中有大家。不能是“聋人”合唱。这大概也是合唱能培养集体观念的重要原因。
第二说看。看指挥和看谱。合唱者要用眼睛接收从谱上和指挥动作和表情传达的每个信息，再通过唱把这些信息生动地传达给听者。看指挥是为了统一，统一的节奏、统一的表达目的。有指挥说声音靠听，节奏靠看。如果不看指挥就失去了统一，就会乱了方阵。但容易出现的问题是受到某些干扰，不能始终接收从指挥那传来的每个信号。铃本先生在一本书中介绍维也纳男童合唱团演出的情景：几十个孩子任凭听众怎样拍掌，他们也不看听众，目光都集中在指挥身上。这就是训练有素的合唱团。
看谱要横向有提前量，纵向兼顾。横向有提前量，眼走在嘴的前面，不能唱到哪看到哪。什么地方必需看指挥得有安排，甚至在谱上做出标记，不能头埋在谱中。纵向不光只看自己声部的谱，还要看到其它声部的谱，甚至伴奏谱，明白自己声部所处于的位置和地位。看谱能力的提高是合唱水平提高的直接标志和必由之路，没有这种能力，合唱的水平就会停滞不前。
“眼观六路，耳听八方”是合唱者应具备的能力，也是合唱的前提和保障。
第三是唱。唱的技术包括气息、共鸣、咬字、吐字等等，这里主要想提出气息的问题。气息是歌唱的基础和动力，古有“善歌者必先调其气”，后甚至有“歌唱的技巧就是呼吸的技巧”的说法，虽不全面但说明了气息的重要。气息包含吸气与运气两方面。吸气是指吸气的速度、吸气的量、吸气的深度，这三方面合唱者必须统一。运气是指气息的运动，包括何时用力、何时放松、保时加力、何时减力、气量流速等因素。运气如同弦乐的弓法，有上弓、下弓、弓根、弓尖等等，也如同钢琴的奏法，如弹一个音利用重量落下，后面的音把力量流动滚过去叫落滚等等。同样的音调用不同的弓法奏法效果是不同的，歌唱中不同的气法(运气方法和过程)也造成不同的声音。合奏中弓法、奏法要统一，集体舞中步伐要统一，合唱中的气法(运气的方法和过程)当然也要统一了。以往的声乐研究较多集中在构造歌唱的身体器官上，如何运气的研究少得多，有也是个人化的，缺乏合唱需要的有规范的统一化同步化标准。还需说的是运气是动态的，不断运动的，决不能理解“把气息放下来”的“放”，“把气息沉下去”的“沉”，“气息稳住”的“稳”是静态的。流动是气息的根本，否则声音就会僵。有了统一运动的气息，才可能唱出统一的声音。
听、看、唱三个方面有机结合，协同工作的状态才是合唱应有的状态，那种只重视唱，不重视听和看的合唱是难以有艺术水准的。这大概是合唱者应树立的最基本观念。
首先说听。音乐是听觉的艺术，脱离了听恐怕就没了音乐艺术了。合唱者应培养良好的合唱听觉。“统一、谐和、均衡”这些艺术标准，缺了听，哪点都不可能做到。
合唱听觉就是要听到整体的音响，通过听根据艺术的要求不断调整唱，使个体声音符合于合唱的需要。整体的音响是连同伴奏在内的每个声部声音的组合。在唱合唱时如果很清晰地听到了自己的声音，往往这时已不是合唱所需的声音了，过了、突出了或者有别于声部中的声音了。要想听清自己的声音可用谱或手挡在嘴前作反射来监听。听整体必须听其它声部，如女高声部特别注意去倾听男低声部，以避免旋律与和声低音的脱节；男高声部特别注意去倾听女中声部，以保持和声中声部与次中声部的平衡。听整体还必须听伴奏(无伴奏合唱除开)。如《乘着歌声的翅膀》、《奴隶合唱》等这些曲目，合唱一直是“坐”在伴奏音型上前进的，往往容易忽听伴奏，这样就不会有完整统一的音乐进行了。
用一句话说就是：耳中有他人，耳中有大家。不能是“聋人”合唱。这大概也是合唱能培养集体观念的重要原因。
第二说看。看指挥和看谱。合唱者要用眼睛接收从谱上和指挥动作和表情传达的每个信息，再通过唱把这些信息生动地传达给听者。看指挥是为了统一，统一的节奏、统一的表达目的。有指挥说声音靠听，节奏靠看。如果不看指挥就失去了统一，就会乱了方阵。但容易出现的问题是受到某些干扰，不能始终接收从指挥那传来的每个信号。铃本先生在一本书中介绍维也纳男童合唱团演出的情景：几十个孩子任凭听众怎样拍掌，他们也不看听众，目光都集中在指挥身上。这就是训练有素的合唱团。
看谱要横向有提前量，纵向兼顾。横向有提前量，眼走在嘴的前面，不能唱到哪看到哪。什么地方必需看指挥得有安排，甚至在谱上做出标记，不能头埋在谱中。纵向不光只看自己声部的谱，还要看到其它声部的谱，甚至伴奏谱，明白自己声部所处于的位置和地位。看谱能力的提高是合唱水平提高的直接标志和必由之路，没有这种能力，合唱的水平就会停滞不前。
“眼观六路，耳听八方”是合唱者应具备的能力，也是合唱的前提和保障。
第三是唱。唱的技术包括气息、共鸣、咬字、吐字等等，这里主要想提出气息的问题。气息是歌唱的基础和动力，古有“善歌者必先调其气”，后甚至有“歌唱的技巧就是呼吸的技巧”的说法，虽不全面但说明了气息的重要。气息包含吸气与运气两方面。吸气是指吸气的速度、吸气的量、吸气的深度，这三方面合唱者必须统一。运气是指气息的运动，包括何时用力、何时放松、保时加力、何时减力、气量流速等因素。运气如同弦乐的弓法，有上弓、下弓、弓根、弓尖等等，也如同钢琴的奏法，如弹一个音利用重量落下，后面的音把力量流动滚过去叫落滚等等。同样的音调用不同的弓法奏法效果是不同的，歌唱中不同的气法(运气方法和过程)也造成不同的声音。合奏中弓法、奏法要统一，集体舞中步伐要统一，合唱中的气法(运气的方法和过程)当然也要统一了。以往的声乐研究较多集中在构造歌唱的身体器官上，如何运气的研究少得多，有也是个人化的，缺乏合唱需要的有规范的统一化同步化标准。还需说的是运气是动态的，不断运动的，决不能理解“把气息放下来”的“放”，“把气息沉下去”的“沉”，“气息稳住”的“稳”是静态的。流动是气息的根本，否则声音就会僵。有了统一运动的气息，才可能唱出统一的声音。
听、看、唱三个方面有机结合，协同工作的状态才是合唱应有的状态，那种只重视唱，不重视听和看的合唱是难以有艺术水准的。这大概是合唱者应树立的最基本观念。
来源：互联网/合唱艺术
